Issue 36 May 2024

Defying Narrative
Containment, for
E.L. and Others
–Maya Gurantz
Does it Move You? How to Look at Art,
According to
the Late Robert Irwin
–Janelle Zara
From Earthwork
to Test Plot
Transdisciplinary Approaches
to Ecological Reparation
–Emma Kemp
Interview with
Paulina Lara
–Joseph Daniel Valencia
Works in Progress Featuring: Soo Kim
Photos: Leah Rom
Reviews Teddy Sandoval and
the Butch Gardens
School of Art

at the Vincent Price
Art Museum
–Philip Anderson

Lex Brown
at Bel Ami
–Isabella Miller

Hugh Hayden
at Lisson Gallery
–Alexander Schneider

Diana Yesenia Alvarado
at Jeffrey Deitch
–Eva Recinos

(L.A. in N.Y.)
Cauleen Smith
at 52 Walker
–Shameekia Shantel

(L.A. in São Paulo)
Candice Lin
at Almeida & Dale
–Mateus Nunes
Carla en Español

Issue 35 February 2024

Issue 34 November 2023

Issue 33 August 2023

Issue 32 June 2023

Issue 31 February 2023

Issue 30 November 2022

Issue 29 August 2022

Issue 28 May 2022

Issue 27 February 2022

Issue 26 November 2021

Issue 25 August 2021

Issue 24 May 2021

Issue 23 February 2021

Issue 22 November 2020

Issue 21 August 2020

Issue 20 May 2020

Issue 19 February 2020

Letter from the Editor –Lindsay Preston Zappas
Parasites in Love –Travis Diehl
To Crush Absolute On Patrick Staff and
Destroying the Institution
–Jonathan Griffin
Victoria Fu:
Camera Obscured
–Cat Kron
Resurgence of Resistance How Pattern & Decoration's Popularity
Can Help Reshape the Canon
–Catherine Wagley
Trace, Place, Politics Julie Mehretu's Coded Abstractions
–Jessica Simmons
Exquisite L.A.: Featuring: Friedrich Kunath,
Tristan Unrau, and Nevine Mahmoud
–Claressinka Anderson & Joe Pugliese
Reviews April Street
at Vielmetter Los Angeles
–Aaron Horst

Chiraag Bhakta
at Human Resources
–Julie Weitz

Don’t Think: Tom, Joe
and Rick Potts

–Matt Stromberg

Sarah McMenimen
at Garden
–Michael Wright

The Medea Insurrection
at the Wende Museum
–Jennifer Remenchik

(L.A. in N.Y.)
Mike Kelley
at Hauser & Wirth
–Angella d’Avignon
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Issue 18 November 2019

Letter from the Editor –Lindsay Preston Zappas
The Briar and the Tar Nayland Blake at the ICA LA
and Matthew Marks Gallery
–Travis Diehl
Putting Aesthetics
to Hope
Tracking Photography’s Role
in Feminist Communities
– Catherine Wagley
Instagram STARtists
and Bad Painting
– Anna Elise Johnson
Interview with Jamillah James – Lindsay Preston Zappas
Working Artists Featuring Catherine Fairbanks,
Paul Pescador, and Rachel Mason
Text: Lindsay Preston Zappas
Photos: Jeff McLane
Reviews Children of the Sun
– Jessica Simmons

Derek Paul Jack Boyle
–Aaron Horst

Karl Holmqvist
at House of Gaga, Los Angeles
–Lee Purvey

Katja Seib
at Château Shatto
–Ashton Cooper

Jeanette Mundt
at Overduin & Co.
–Matt Stromberg
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Issue 17 August 2019

Letter From the Editor Lindsay Preston Zappas
Green Chip David Hammons
at Hauser & Wirth
–Travis Diehl
Whatever Gets You
Through the Night
The Artists of Dilexi
and Wartime Trauma
–Jonathan Griffin
Generous Collectors How the Grinsteins
Supported Artists
–Catherine Wagley
Interview with
Donna Huanca
–Lindsy Preston Zappas
Working Artist Featuring Ragen Moss, Justen LeRoy,
and Bari Ziperstein
Text: Lindsay Preston Zappas
Photos: Jeff McLane
Reviews Sarah Lucas
at the Hammer Museum
–Yxta Maya Murray

George Herms and Terence Koh
at Morán Morán
–Matt Stromberg

Hannah Hur
at Bel Ami
–Michael Wright

Sebastian Hernandez
–Julie Weitz

(L.A. in N.Y.)
Alex Israel
at Greene Naftali
–Rosa Tyhurst

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Issue 16 May 2019

Trulee Hall's Untamed Magic Catherine Wagley
Ingredients for a Braver Art Scene Ceci Moss
I Shit on Your Graves Travis Diehl
Interview with Ruby Neri Jonathan Griffin
Carolee Schneemann and the Art of Saying Yes! Chelsea Beck
Exquisite L.A. Claressinka Anderson
Joe Pugliese
Reviews Ry Rocklen
at Honor Fraser
–Cat Kron

Rob Thom
at M+B
–Lindsay Preston Zappas

Soul of a Nation: Art in the Age
of Black Power, 1963-1983
at The Broad
–Matt Stromberg

Anna Sew Hoy & Diedrick Brackens
at Various Small Fires
–Aaron Horst

Julia Haft-Candell & Suzan Frecon
at Parrasch Heijnen
–Jessica Simmons

(L.A. in N.Y.)
Shahryar Nashat
at Swiss Institute
–Christie Hayden
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Issue 15 February 2019

Letter From the Editor Lindsay Preston Zappas
Letter to the Editor
Men on Women
Geena Brown
Eyes Without a Voice
Julian Rosefeldt's Manifesto
Christina Catherine Martinez
Seven Minute Dream Machine
Jordan Wolfson's (Female figure)
Travis Diehl
Laughing in Private
Vanessa Place's Rape Jokes
Catherine Wagley
Interview with
Rosha Yaghmai
Laura Brown
Exquisite L.A.
Featuring: Patrick Martinez,
Ramiro Gomez, and John Valadez
Claressinka Anderson
Joe Pugliese
Reviews Outliers and American
Vanguard Art at LACMA
–Jonathan Griffin

Sperm Cult
–Matt Stromberg

Kahlil Joseph
–Jessica Simmons

Ingrid Luche
at Ghebaly Gallery
–Lindsay Preston Zappas

Matt Paweski
at Park View / Paul Soto
–John Zane Zappas

Trenton Doyle Hancock
at Shulamit Nazarian
–Colony Little

(L.A. in N.Y.)
Catherine Opie
at Lehmann Maupin
–Angella d'Avignon
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Issue 14 November 2018

Letter From the Editor Lindsay Preston Zappas
Celeste Dupuy-Spencer and Figurative Religion Catherine Wagley
Lynch in Traffic Travis Diehl
The Remixed Symbology of Nina Chanel Abney Lindsay Preston Zappas
Interview with Kulapat Yantrasast Christie Hayden
Exquisite L.A.
Featuring: Sandra de la Loza, Gloria Galvez, and Steve Wong
Claressinka Anderson
Photos: Joe Pugliese
Reviews Raúl de Nieves
at Freedman Fitzpatrick
-Aaron Horst

Gertrud Parker
at Parker Gallery
-Ashton Cooper

Robert Yarber
at Nicodim Gallery
-Jonathan Griffin

Nikita Gale
at Commonwealth & Council
-Simone Krug

Lari Pittman
at Regen Projects
-Matt Stromberg

(L.A. in N.Y.)
Eckhaus Latta
at the Whitney Museum
of American Art
-Angella d'Avignon
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Issue 13 August 2018

Letter From the Editor Lindsay Preston Zappas
Letter to the Editor Julie Weitz with Angella d'Avignon
Don't Make
Everything Boring
Catherine Wagley
The Collaborative Art
World of Norm Laich
Matt Stromberg
Oddly Satisfying Art Travis Diehl
Made in L.A. 2018 Reviews Claire de Dobay Rifelj
Jennifer Remenchik
Aaron Horst
Exquisite L.A.
Featuring: Anna Sew Hoy, Guadalupe Rosales, and Shizu Saldamando
Claressinka Anderson
Photos: Joe Pugliese
Reviews It's Snowing in LA
at AA|LA
–Matthew Lax

Fiona Conner
at the MAK Center
–Thomas Duncan

Show 2
at The Gallery @ Michael's
–Simone Krug

Deborah Roberts
at Luis De Jesus Los Angeles
–Ikechukwu Casmir Onyewuenyi

Mimi Lauter
at Blum & Poe
–Jessica Simmons

(L.A. in N.Y.)
Math Bass
at Mary Boone
–Ashton Cooper

(L.A. in N.Y.)
Condo New York
–Laura Brown
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Issue 12 May 2018

Poetic Energies and
Radical Celebrations:
Senga Nengudi and Maren Hassinger
Simone Krug
Interior States of the Art Travis Diehl
Perennial Bloom:
Florals in Feminism
and Across L.A.
Angella d'Avignon
The Mess We're In Catherine Wagley
Interview with Christina Quarles Ashton Cooper
Object Project
Featuring Suné Woods, Michelle Dizon,
and Yong Soon Min
Lindsay Preston Zappas
Photos: Jeff McLane
Reviews Meleko Mokgosi
at The Fowler Museum at UCLA
-Jessica Simmons

Chris Kraus
at Chateau Shatto
- Aaron Horst

Ben Sanders
at Ochi Projects
- Matt Stromberg

iris yirei hsu
at the Women's Center
for Creative Work
- Hana Cohn

Harald Szeemann
at the Getty Research Institute
- Olivian Cha

Ali Prosch
at Bed and Breakfast
- Jennifer Remenchik

Reena Spaulings
at Matthew Marks
- Thomas Duncan
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Issue 11 February 2018

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Museum as Selfie Station Matt Stromberg
Accessible as Humanly as Possible Catherine Wagley
On Laura Owens on Laura Owens Travis Diehl
Interview with Puppies Puppies Jonathan Griffin
Object Project Lindsay Preston Zappas, Jeff McLane
Reviews Dulce Dientes
at Rainbow in Spanish
- Aaron Horst

Adrián Villas Rojas
at The Geffen Contemporary at MOCA
- Lindsay Preston Zappas

Nevine Mahmoud
at M+B
- Angella D'Avignon

Radical Women: Latin American Art, 1960- 1985
at the Hammer Museum
- Thomas Duncan

Hannah Greely and William T. Wiley
at Parker Gallery
- Keith J. Varadi

David Hockney
at The Metropolitan Museum of Art (L.A. in N.Y.)
- Ashton Cooper

Edgar Arceneaux
at Yerba Buena Center for the Arts (L.A. in S.F.)
- Hana Cohn
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Issue 10 November 2017

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Barely Living with Art:
The Labor of Domestic
Spaces in Los Angeles
Eli Diner
She Wanted Adventure:
Dwan, Butler, Mizuno, Copley
Catherine Wagley
The Languages of
All-Women Exhibitions
Lindsay Preston Zappas
L.A. Povera Travis Diehl
On Eclipses:
When Language
and Photography Fail
Jessica Simmons
Interview with
Hamza Walker
Julie Wietz
Object Project
Featuring: Rosha Yaghmai,
Dianna Molzan, and Patrick Jackson
Lindsay Preston Zappas
Photos by Jeff McLane
Pacific Standard Time: LA/LA
Regen Projects
Ibid Gallery
One National Gay & Lesbian Archives and MOCA PDC
The Mistake Room
Luis De Jesus Gallery
the University Art Gallery at CSULB
the Autry Museum
Reviews Cheyenne Julien
at Smart Objects

Paul Mpagi Sepuya
at team bungalow

Ravi Jackson
at Richard Telles

Tactility of Line
at Elevator Mondays

Trigger: Gender as a Tool as a Weapon
at the New Museum
(L.A. in N.Y.)
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Issue 9 August 2017

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Women on the Plinth Catherine Wagley
Us & Them, Now & Then:
Reconstituting Group Material
Travis Diehl
The Offerings of EJ Hill
Ikechukwu Casmir Onyewuenyi
Interview with Jenni Sorkin Carmen Winant
Object Project
Featuring: Rebecca Morris,
Linda Stark, Alex Olson
Lindsay Preston Zappas
Photos by Jeff McClane
Reviews Mark Bradford
at the Venice Biennale

Broken Language
at Shulamit Nazarian

Artists of Color
at the Underground Museum

Anthony Lepore & Michael Henry Hayden
at Del Vaz Projects


Analia Saban at
Sprueth Magers
Letter to the Editor Lady Parts, Lady Arts
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Issue 8 May 2017

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Kanye Westworld Travis Diehl
@richardhawkins01 Thomas Duncan
Support Structures:
Alice Könitz and LAMOA
Catherine Wagley
Interview with
Penny Slinger
Eliza Swann
Exquisite L.A.
taisha paggett
Ashley Hunt
Young Chung
Intro by Claressinka Anderson
Portraits by Joe Pugliese
Reviews Alessandro Pessoli
at Marc Foxx

Jennie Jieun Lee
at The Pit

Trisha Baga
at 356 Mission

Jimmie Durham
at The Hammer

Parallel City
at Ms. Barbers

Jason Rhodes
at Hauser & Wirth
Letter to the Editor
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Issue 7 February 2017

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Catherine Wagley
Put on a Happy Face:
On Dynasty Handbag
Travis Diehl
The Limits of Animality:
Simone Forti at ISCP
(L.A. in N.Y.)
Ikechukwu Casmir Onyewuenyi
More Wound Than Ruin:
Evaluating the
"Human Condition"
Jessica Simmons
Exquisite L.A.
Brenna Youngblood
Todd Gray
Rafa Esparza
Intro by Claressinka Anderson
Portraits by Joe Pugliese
Reviews Creature
at The Broad

Sam Pulitzer & Peter Wachtler
at House of Gaga // Reena Spaulings Fine Art

Karl Haendel
at Susanne Vielmetter

Wolfgang Tillmans
at Regen Projects

at Chateau Shatto

The Rat Bastard Protective Association
at the Landing
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Issue 6 November 2016

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Kenneth Tam
's Basement
Travis Diehl
The Female
Cool School
Catherine Wagley
The Rise
of the L.A.
Art Witch
Amanda Yates Garcia
Interview with
Mernet Larsen
Julie Weitz
Agnes Martin
Jessica Simmons
Exquisite L.A.
Analia Saban
Ry Rocklen
Sarah Cain
Intro by Claressinka Anderson
Portraits by Joe Pugliese
Made in L.A. 2016
at The Hammer Museum

Doug Aitken
at The Geffen Contemporary at MOCA

at Tif Sigfrids

Jean-Pascal Flavian and Mika Tajima
at Kayne Griffin Corcoran

Mark A. Rodruigez
at Park View

The Weeping Line
Organized by Alter Space
at Four Six One Nine
(S.F. in L.A.)
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Issue 5 August 2016

Letter form the Editor Lindsay Preston Zappas
at The Underground Museum
Catherine Wagley
The Art of Birth Carmen Winant
Escape from Bunker Hill
John Knight
Travis Diehl
Ed Boreal Speaks Benjamin Lord
Art Advice (from Men) Sarah Weber
Routine Pleasures
at the MAK Center
Jonathan Griffin
Exquisite L.A.
Fay Ray
John Baldessari
Claire Kennedy
Intro by Claressinka Anderson
Portraits by Joe Pugliese
Reviews Revolution in the Making
at Hauser Wirth & Schimmel

Carl Cheng
at Cherry and Martin

Joan Snyder
at Parrasch Heijnen Gallery

Elanor Antin
at Diane Rosenstein

Performing the Grid
at Ben Maltz Gallery
at Otis College of Art & Design

Laura Owens
at The Wattis Institute
(L.A. in S.F.)
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Issue 4 May 2016

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Moon, laub, and Love Catherine Wagley
Walk Artisanal Jonathan Griffin
Marva Marrow's
Inside the L.A. Artist
Anthony Pearson
Mystery Science Thater:
Diana Thater
Aaron Horst
Informal Feminisms Federica Bueti and Jan Verwoert
Marva Marrow Photographs
Lita Albuquerque
Interiors and Interiority:
Njideka Akunyili Crosby
Char Jansen
Reviews L.A. Art Fairs

Material Art Fair, Mexico City

Rain Room

Evan Holloway
at David Kordansky Gallery

Histories of a Vanishing Present: A Prologue
at The Mistake Room

Carter Mull
at fused space
(L.A. in S.F.)

Awol Erizku
at FLAG Art Foundation
(L.A. in N.Y.)
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Issue 3 February 2016

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Le Louvre, Las Vegas Evan Moffitt
iPhones, Flesh,
and the Word:
at Arturo Bandini
Lindsay Preston Zappas
Women Talking About Barney Catherine Wagley
Lingua Ignota:
Faith Wilding
at The Armory Center
for the Arts
Benjamin Lord
A Conversation
with Amalia Ulman
Char Jansen
How We Practice Carmen Winant
Share Your Piece
of the Puzzle
Federica Bueti
Amanda Ross-Ho Photographs
Erik Frydenborg
Reviews Honeydew
at Michael Thibault

Fred Tomaselli
at California State University, Fullerton

Trisha Donnelly
at Matthew Marks Gallery

Bradford Kessler
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Issue 2 November 2015

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Hot Tears Carmen Winant
Slow View:
Molly Larkey
Anna Breininger and Kate Whitlock
Americanicity's Paintings:
Orion Martin
at Favorite Goods
Tracy Jeanne Rosenthal
Layers of Leimert Park Catherine Wagley
Junkspace Junk Food:
Parker Ito
at Kaldi, Smart Objects,
White Cube, and
Château Shatto
Evan Moffitt
Melrose Hustle Keith Vaughn
Max Maslansky Photographs
Monica Majoli
at the Tom of Finland Foundation
White Lee, Black Lee:
William Pope.L’s "Reenactor"
Travis Diehl
Dora Budor Interview Char Jensen
Reviews Mary Ried Kelley
at The Hammer Museum

Tongues Untied
at MOCA Pacific Design Center

No Joke
at Tanya Leighton
(L.A. in Berlin)
Snap Reviews Martin Basher at Anat Ebgi
Body Parts I-V at ASHES ASHES
Eve Fowler at Mier Gallery
Matt Siegle at Park View
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Issue 1 August 2015

Letter from the Editor Lindsay Preston Zappas
Metaphysical L.A.
Travis Diehl
Art for Art’s Sake:
L.A. in the 1990s
Anthony Pearson
A Dialogue in Two
Synchronous Atmospheres
Erik Morse
with Alexandra Grant
at François Ghebaly
Jonathan Griffin
#studio #visit
with #devin #kenny
Mateo Tannatt
Jibade-Khalil Huffman
Slow View:
Discussion on One Work
Anna Breininger
with Julian Rogers
Reviews Pierre Huyghe

Mernet Larsen
at Various Small Fires

John Currin
at Gagosian, Beverly Hills

Pat O'Niell
at Cherry and Martin

A New Rhythm
at Park View

Unwatchable Scenes and
Other Unreliable Images...
at Public Fiction

Charles Gaines
at The Hammer Museum

Henry Taylor
at Blum & Poe/ Untitled
(L.A. in N.Y.)
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1301 PE
Anat Ebgi (La Cienega)
Anat Ebgi (Wilshire)
Arcana Books
Artbook @ Hauser & Wirth
Babst Gallery
Baert Gallery
Bel Ami
Canary Test
Carlye Packer
Charlie James Gallery
Château Shatto
Chris Sharp Gallery
Cirrus Gallery
Clay ca
Commonwealth & Council
Craft Contemporary
D2 Art (Inglewood)
D2 Art (Westwood)
David Kordansky Gallery
David Zwirner
Diane Rosenstein
François Ghebaly
Gana Art Los Angeles
George Billis Gallery
Giovanni's Room
Hamzianpour & Kia
Hannah Hoffman Gallery
Harper's Gallery
Hashimoto Contemporary
Heavy Manners Library
Helen J Gallery
Human Resources
Hunter Shaw Fine Art
in lieu
LaPau Gallery
Lisson Gallery
Lowell Ryan Projects
Luis De Jesus Los Angeles
MAK Center for Art and Architecture
Make Room Los Angeles
Matter Studio Gallery
Matthew Brown Los Angeles
MOCA Grand Avenue
Monte Vista Projects
Morán Morán
Moskowitz Bayse
Nazarian / Curcio
Night Gallery
Nino Mier Gallery
NOON Projects
O-Town House
One Trick Pony
Paradise Framing
Park View / Paul Soto
Patricia Sweetow Gallery
Regen Projects
Reparations Club
r d f a
REDCAT (Roy and Edna Disney CalArts Theater)
Roberts Projects
Royale Projects
Sean Kelly
Sebastian Gladstone
Shoshana Wayne Gallery
Smart Objects
Steve Turner
Stroll Garden
Tanya Bonakdar Gallery
The Box
The Fulcrum
The Hole
The Landing
The Poetic Research Bureau
The Wende Museum
Thinkspace Projects
Tierra del Sol Gallery
Tiger Strikes Astroid
Tomorrow Today
Track 16
Tyler Park Presents
USC Fisher Museum of Art
UTA Artist Space
Various Small Fires
Village Well Books & Coffee
Outside L.A.
Libraries/ Collections
Baltimore Museum of Art (Baltimore, MD)
Bard College, CCS Library (Annandale-on-Hudson, NY)
Charlotte Street Foundation (Kansas City, MO)
Cranbrook Academy of Art (Bloomfield Hills, MI)
Getty Research Institute (Los Angeles, CA)
Los Angeles Contemporary Archive (Los Angeles, CA)
Los Angeles County Museum of Art (Los Angeles, CA)
Maryland Institute College of Art (Baltimore, MD)
Midway Contemporary Art (Minneapolis, MN)
Museum of Contemporary Art (Los Angeles, CA)
NYS College of Ceramics at Alfred University (Alfred, NY)
Pepperdine University (Malibu, CA)
San Francisco Museum of Modern Art (San Francisco, CA)
School of the Art Institute of Chicago (Chicago, IL)
The Metropolitan Museum of Art (New York, NY)
University of California Irvine, Langston IMCA (Irvine, CA)
University of Pennsylvania (Philadelphia, PA)
Walker Art Center (Minneapolis, MN)
Whitney Museum of American Art (New York, NY)
Yale University Library (New Haven, CT)

Urs Fischer en Gagosian

Urs Fischer, Denominator [Denominador] (vista de la instalación) (2020–22). Base de datos, algoritmos y cubo LED, 141.75 × 141.75 × 141.75 pulgadas. © Urs Fischer. Gagosian, Los Angeles, 2023. Imagen cortesía del artista y Gagosian. Foto: Jeff McLane.

La última vez que vi la obra de Urs Fischer fue a mediados de 2019. Se trataba de PLAY (2018), una pieza de escultura, danza y animación en la que nueve sillas de oficina se movían por las galerías de Jeffrey Deitch. La fiesta de baile robótica contaba con la ayuda de una red de cámaras que procesaban y predecían cómo los asistentes a la galería se relacionaban con el mobiliario y de la coreógrafa Madeline Hollander, que introdujo la sensación humana del azar en los movimientos de las sillas computerizadas1. Pero el aspecto más curioso de PLAY es que las sillas estaban programadas para aprender continuamente de sus movimientos e interacciones con el público: estaban aprendiendo a jugar, perfeccionando sus actuaciones sobre la marcha. La inteligencia artificial estaba dando un giro brusco a la teoría de la interpretación2. Por supuesto, me enganché.

No puedo anticipar el mismo entusiasmo sobre Denominator [Denominador] (2020–22), la más reciente incursión de Fischer en Los Angeles presentada con Gagosian. En lugar de sillas, Fischer ha centrado su teatro algorítmico en anuncios de televisión, imágenes basadas en historias que promocionan productos que creemos necesitar. Instalado en el interior de un antiguo banco Wells Fargo en North Camden Drive, Beverly Hills (sede temporal de exposiciones de Gagosian), Denominator es un montaje interminable de anuncios entresacados de las redes sociales y la televisión que se remontan a la década de 1950, cuando los televisores en color llegaron por primera vez a los hogares estadounidenses3. Fischer y su equipo buscaron en YouTube (donde se puede acceder a muchos anuncios) y TikTok, y archivaron inicialmente 70 000 anuncios de todo el mundo. El artista sometió estos anuncios a algoritmos de aprendizaje automático (por ejemplo, modelos entrenados en CLIP), que utilizaron código personalizado para recortar y clasificar los anuncios por contenido, color y composición4. Presentada como un diluvio de imágenes deconstruidas, la sensibilidad chambona de Denominator se desvía de la publicidad producida en masa en cuanto a que no hay un público claro en mente. ¿Qué es lo que se vende entonces? Nada nuevo más allá de lo que ya existe en el éter. Esta es en parte la razón por la que mi entusiasmo por Denominator vacila en relación con PLAY. Mientras que esta última obra evocaba una extraña sorpresa, si elimino la magistral, aunque tópica, narración de los anuncios de televisión, lo que Denominator regurgita son semblanzas de spam de imágenes que, en última instancia, generan el mismo impulso consumista5.

En cuanto a su forma, Denominator cautiva: la pieza es un colosal cubo de monitor de video de 12 pies que reproduce su metraje vertiginoso en todas sus superficies visibles. Los anuncios aparecen en fragmentos incompletos, completamente despojados de su contexto comercial original. En una secuencia, un lindo gato se agacha ante un tazón cerca de otro clip de un jugador de tenis con una camisa blanca, su espalda alejándose de la cámara en un eco del felino agachado. Otros anuncios de gatos, como el comercial “Mjau Mjau Mjau”, rodean inexplicablemente al jugador de tenis. Lo que obtienes es un montaje de anuncios visualmente cautivador que “te absorbe físicamente”, de tal manera que “nuestros ojos son casi constantemente atraídos por la pantalla”6. Sin embargo, lo cautivador se convierte en lindo, caótico y luego visiblemente confuso. Es todo muy extraño y alocado, si entendemos la definición de la teórica Sianne Ngai de alocamiento como un “bombardeo físico” que se dirige hacia “extremos arduos e incluso precarios”7. De hecho, sentarse con este exceso de montajes de video no solo requiere esfuerzo, sino que también llevaría toda una vida.

Sin embargo, hay que tener esto en cuenta: Fischer quería presentar estos anuncios de un modo que restara importancia a su fuerza narrativa y se centrara en las imágenes comercializables que perduran en nuestro subconsciente; también sobrecargó intencionadamente Denominator de imágenes para que, en sus palabras, “ninguna imagen tenga la oportunidad de destacar”8. Pero optar por la edición asociativa se interpone en el camino de este objetivo último. El algoritmo no perturba este sentido visual de la prominencia. Por ejemplo, el mismo anuncio de gatos de aparece dos veces en un mismo fotograma. O hay un momento en el que Denominator produce un grupo de tazas de café de illycaffé, Costa Coffee, All Café y Starbucks, todas ellas colocadas alegremente una al lado de la otra en la pantalla. Sí, estas imágenes recortadas y en colisión son versiones deconstruidas de los anuncios originales. Pero es innegable que una nueva imagen cobra protagonismo. En esta secuencia de planos, no puedo evitar pensar en el café, lo que sin querer acentúa la función económica de este paisaje pictórico. Supongo que por eso no me convence Denominator: solo produce más imágenes irrelevantes que circulan en una cultura ya sobresaturada de spam de imágenes hechas por máquinas.

En la década de 1930, Walter Benjamin comentó la “nueva objetividad” de la fotografía, que transfigura “la miseria misma [en] un objeto de placer, tratándola con estilo y perfección técnica”9. Este tratamiento se basa en lo que Benjamin denomina la “moda actual”, señalando que la fotografía puede utilizarse con fines no solo económicos, sino también políticos10. Yo argumentaría que el “nuevo” giro fotográfico de Benjamin incluiría ahora la publicidad: imágenes impulsadas por una “función económica” que “acercan a las masas elementos de los que antes no podían disfrutar”11. Denominator intenta, con cuestionable éxito, situarse al margen del placer y la política de todo ello. Pero Fischer conoce el peligro de la imaginería publicitaria: ha compartido su preocupación por que los anuncios hayan sustituido a las “imágenes que llevamos dentro”12. Sin embargo, parece que Denominator insiste en inculcar un aluvión de nuevas imágenes que, ausentes de narrativa, introducen una preocupante plétora de datos visuales extraídos de absurdos algoritmos. Si se supone que los anuncios ya son perjudiciales para nuestra imagen interna, ¿qué beneficio tiene que el público vea y codifique potencialmente estas imágenes sin sentido en la memoria icónica? Preferiría no arriesgarme a la posibilidad de iconicidad con estas imágenes.

Debido a esta insistencia, Denominator se lee menos como una parodia que como un sometimiento a las premisas de la sociedad. Una de estas es el comercio. No se me escapa que Denominator se instaló en un banco abandonado, el conducto de las actividades consumistas. Aunque aplaudo a Fischer por su alocada separación de estos anuncios de su uso acostumbrado —vender productos—, el emplazamiento del antiguo banco refuerza implícitamente la función económica de estos anuncios, reafirmando así su intención original: persuadir a la gente para que confíe ciegamente en los productos de consumo. Por el contrario, el teórico cultural Stuart Hall escribe que nuestra “forma de ver” la cultura mediatizada debe implicar “mirar detenida y directamente” la “exuberante publicidad”13. Fischer no hace posible este tipo de mirada, ya que sus algoritmos priorizan la dimensión estética sobre la social. Es decir, la sobrecarga pictórica de Denominator está estilizada, inscrita en una lógica publicitaria prexistente que se empeña en bombardearnos con imágenes televisivas estetizadas e involucionadas hasta la confusión. Y nadie tiene tiempo para eso: ya tenemos suficiente spam en nuestras bandejas de entrada.

Esta reseña se publicó originalmente en Carla número 34.

  1. Angela Brown, “Who Is Choreographing Whom? A Conversation with Madeline Hollander”, Gagosian Quarterly, 7 de septiembre de 2018,
  2. La teoría de la interpretación sostiene que los robots no tienen capacidad interpretativa. Véase Philip Auslander, “Humanoid Boogie: Reflections on Robotic Performance”, en Staging Philosophy: Intersections of Theater, Performance, and Philosophy, eds. David Krasner y David Z. Saltz (Ann Arbor: University of Michigan Press, 2006), 91.
  3. Este tratamiento de los anuncios coincide con los escritos de Sergei Eisenstein sobre el montaje en el cine: “El montaje de atracciones… libera al cine del guion basado en la trama y por primera vez tiene en cuenta el material cinematográfico, tanto temática como formalmente, en la construcción”. Véase S. M. Eisenstein, Selected Works Volume I: Writings, 192234, ed. y trans. Richard Taylor (London: British Film Institute, 1988), 40.
  4. Eric Sanders, “Urs Fischer: Denominator”, Gagosian Quarterly, Invierno de 2022,
  5. Fischer compara la sobrecarga pictórica de Denominator con “culturas y religiones que no tenían imágenes… la anticonografía”. Véase Sanders, “Urs Fischer: Denominator”.
  6. Patrick Barwise y Andrew Ehrenberg, Television and its Audience, SAGE Communications in Society, ed. Jeremy Tunstall (London: SAGE, 1988), 126, citado en Paul Rutherford, The New Icons? The Art of Television Advertising (Toronto: University of Toronto Press, 1994), 170.
  7. Sianne Ngai, Our Aesthetic Categories: Zany, Cute, Interesting (Cambridge: Harvard University Press, 2012), 184–5.
  8. Sanders, “Urs Fischer: Denominator”.
  9. Walter Benjamin, “The Author as Producer”, New Left Review I/62 (julio–agosto de 1970),
  10. Benjamin, “The Author as Producer”.
  11. Benjamin, “The Author as Producer”.
  12. Sanders, “Urs Fischer: Denominator”.
  13. Stuart Hall, Writings on Media: History of the Present, ed. Charlotte Brunsdon (Durham: Duke University Press, 2021), 30.

Ikechukwu Onyewuenyi is a curator and writer based in Los Angeles. He serves on the editorial board of X-TRA.

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